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【名师课堂】爱情之境,言有尽而意无穷

时间:2019年12月10日 21:06    来源:    作者:    阅读:

蒹葭苍苍白露为霜所谓伊人在水一方”以“蒹葭”之名所营造出的意境不就是世人所说的爱情吗?爱情的境界浩渺迷离,言有尽而意无穷,《蒹葭》作为诗经中的情诗名篇,不仅开拓了后世无穷的诗境,还种下了世人心中那一颗爱情的种子。毫无经验的初恋是迷人的,但经得起考验的爱情是无价的。12月9日下午2点,我们跟随周黎明老师的视角,一起去品析了电影里的爱情故事。



“爱情元素”是爱情片中必不可少的,除此之外,其他类型的影片中也或多或少的会存在一些“爱情元素”,只是占的比例较低,故不能称之为爱情片。爱情可以发生在任何年龄段,年轻的爱情是《致青春》、《青春派》;中年的爱情造就了《西雅图夜未眠》、《当哈利遇上莎莉》;而老年的爱情则是《爱》《爱在记忆消逝前》执子之手,与子偕老。



每一个爱情故事的开始总是灿烂如花,而结尾却沉默如土。“You Jump,I Jump(生死相随)”是《泰坦尼克号》的经典台词。穷画家杰克和贵族女子露丝,一段不被世人认可的爱情,他们生时相依相伴,死时却不能生死相随,杰克最终把生的机会给了露丝。这种爱是伟大的,是需要人们去铭记的。杰克和露丝之间纯粹的爱是具有特殊魅力的,阶层的差异和邮轮撞上了冰山这些天灾人祸的干扰因素,都让这纯粹的爱变得更加的深刻。一部爱情悲剧是把美好的东西摧毁给你看,让你产生悲鸣,由此更深刻地认识到它们的珍贵和美好。周黎明老师讲到:“所有的爱情悲剧基本都是赞美爱情的,以悲剧为结尾往往会比幸福的大结局更甚”。看着美好的东西被毁灭,谁的心可以平平静静?人的一生可能会拥有很多段爱情,但最刻骨铭心的,往往是那些因为不得已的事情而没能继续走下去的感情。



不同的文化差异对爱情有不同的幻想。中国传统文艺讴歌的爱情,多数以男性的视角来跨越阶级鸿沟作为重要圭臬。如:《倩女幽魂》中的聂小倩与宁采臣;《白蛇传》中的白蛇和许仙;《欢天喜地七仙女》中的七仙女和董永等等。韩国拍摄的爱情片中,大多数是以女性的视角来进行构造的,其套路往往都是完美男性爱上一个玛丽苏女生。韩剧里的爱情片大都是“所有人都闪闪发光而我却偏偏看中了特别的你”。正相反,日剧里的爱情就是“在人海茫茫中,普普通通的我们却在各自的眼中闪闪发光”。无论是男性视角还是女性视角,两者均是幻想的产物。幻想是文艺的功能之一,它可以反映和关照现实。



爱情片的形式并不单一,它可以有魔幻元素的使用,可以是初恋与暗恋,可以是失恋,也可以是残酷的青春爱情。《超时空同居》讨论男人有钱就变坏的议题,反映如何保持初恋的本真。爱情的施展空间比较窄,因此魔幻便成为了一个拓展的工具。《暹罗之恋》中的朦胧、懵懂和美好,只有思绪却没有行动没有结果,这是默默藏在心里的暗恋。《少年的你》聚焦成长中的黑暗的一面——校园霸凌。在这黑暗的层面中,爱情往往是其中的解药,可以治愈。

爱情之境,言有尽而意无穷。爱情是生活中的诗歌和太阳。爱情是不按逻辑发展的,所以必须时时注意它的变化。说到爱情电影的未来,一定要警惕俗套,把握角色的真实心理、抓住生活细节,从爱情中折射出社会百态,才会未来可期。


 

 

 

(名师课堂办公室:文星宇,邢书桥)